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《釜山行》的成功並不典型

讓多數觀眾恨得牙癢癢的場面,絕對不是來自喪屍的瘋狂殺戮,而是人類對同伴的輕蔑、敵意和不信任。與「車」俱來的諸多毛病,通過喪屍病毒的感染催促,一併爆發了出來。不難發現,男一號在一開始,與從頭到尾充當反派的自私大叔,差別不大。延尚昊在攝影棚模擬了高速運行中的車廂,不計其數的群眾演員「以超越其他喪屍片」的賣命精神,去演繹那些奇形怪狀的暴走喪屍。如果你對喪屍片還停留在分不清掙扎還是抽搐的慢速運動者,《釜山行》會帶來無數驚人的誇張場面。

在崩壞的環境中考量人性

場景設置來自日代號:鐵鉻行動 影評常生活

從小眾一躍成為大眾熱榜的對象,聽起來匪夷所思,但過去十幾年,韓國電影屢次上演此類奇跡。《釜山行》是個喪屍片(殭屍片),就是《殭屍肖恩》、《殭屍世界大戰》到美劇《行屍走肉》的那種殭屍活死人。這種看來就不夠大眾、不夠主流的類型片,在韓國從未有成功的案例。此前韓國千萬級別觀眾人次的電影類型是歷史片、戰爭片、災難片、警匪片等,比較特殊的是奉俊昊的《怪物》和今次的《釜山行》。

《釜山行》的最大意義是堅信人還可以作為人,配作為一樣活物,生存在一個崩壞的、末日來臨前的恐怖環境當中。對弱小者的庇護,對同花旗 饗樂卡 年 費類人的援手,對陌生人的信任,乃至於對人類陰暗面的失望,它們共同組成人類本身的豐富面貌。再看《怪物》或《雪國列車》,兩部電影也同樣對人性做出積極肯定。

與國外大片常見的正氣過剩男主角不同,《釜山行》從男一號到幾個角色,大多是帶有性格弊端上了車。如此一來,直面危險恐懼,與喪屍的殊死搏鬥,反倒變成了修正人性弱點的契機。以男二號夫婦兩次被阻攔進安全車廂為例,第一次的實行者是男一號。到了第二次,男一號自己也跟著變成了受害者。

《釜山行》的成功,不只是賬面數字的成功。它就相當於拍攝了《路邊野使徒行者電影線上看航海王劇場版 gold 線上看餐》的畢贛和《長江代號:鐵鉻行動 operation chromite圖》的楊超,突然拍出一部十幾億票房的商業電影。這當然不是天方夜譚,也不是參雞湯。導演延尚昊,此前專門拍攝一些沒人看的獨立動畫片(代表作《豬玀之王》)。最高觀影人數,不過才一兩萬人——還比不上專門拍冷門藝術片的洪尚秀。

《釜山行》的最大意義,是堅信在一個崩壞的、末日來薩利機長片長臨前的恐怖環境當中,人之所以為人,是出於對弱小者的庇護,對同類人的援手,對陌生人的信任,乃至於對人類陰暗面的失望,它們共同組成人類本身的花旗 饗樂卡 王 品豐富面貌。在影片背後,你會看到韓國導演對人性的考量,看到完全國際化的運作,以及辛辣入喉的黑色諷刺。

電影線上看航海王劇場版線上看在形式上,《釜山行》與奉俊昊的《雪國列車》饗樂卡 年 費情境有一定相似。它們都是父親帶女兒,有小團隊,然後都有打通一節又一節車廂的動作場面。但兩部電影有個本質上的設定差異。《釜山行》裡開往釜山的KTX列車,完全復刻自韓國民眾的日常生活——包括中途經過的天安和大田站,而《雪國列車》是一個完全架空的末世樓下的房客 電影線上看故事。通俗點說,《釜山行》更容易有代入感,出現的人物包括了老少中輕病弱殘孕,完全就是縮小版本的人類社會組成。看明白了這個,你就能讀懂《釜山行》背後的訴求,它並不是噴血漿、玩死慘的恐怖大秀。

《釜山行》的熱門,不是韓國本土或在中國香港上映的一時現象,也不只是一部電影和一個導演的成功那麼花旗 長榮 白金 卡簡單。在影片背後,你會看到韓國導演對人性的考量,有善良的一方,也有惡意的一方。有完全國際化的運作,也有辛辣入喉的黑色諷刺。電影的高度工業化並不排斥獨立電影的新鮮血液,也能讓偶像明星改頭換面。面屍速列車線上對一部看起來只是為了刺激腎上腺激素分泌的喪屍類型片,你會發現,電影不只有一種可能。

科技浩劫

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